最近这十来天里，几乎把所有的空余时间都聚焦在了这部热播大戏《浮沉》上，原因不仅仅在于该剧已经早早被定性为滕华涛在电视剧领域的导演收山之作，也不仅仅在于张嘉译与白百何这一老一少足够新鲜的情侣档过于抢眼球，而是全剧的戏剧构建与经营确实是够力道，抖现出无穷尽的银屏诱惑力，让人乐于死死钉在电视机前把心里仅存的这点儿剧瘾过足

恩佐对年夜海的爱是成立在对年夜海的征服之上的，可是人始终是细微的，直到他死时，才大白如许一个事理，所以，恩佐的死并没有哀痛可言，而是回到年夜海的怀抱，寻觅到了生命真实的体验。

　　　　男主角梁痕录在无疑巷挑战四门是为开宗立派，现实上，片子是在代导演述志立言：真正想要在文艺圈创建一个极新门派的应是徐皓峰本人；戚继光改良倭刀而以彼之道还施彼身，表白文学和片子若想要突围，应有引进进修、消化改良之履历，这抽象履历的外化，便是《羽士下山》、是清算以后的《逝往的武林》、是《倭寇的踪影》；影评网梁痕录与其火伴要在武林新开一门，是为给业已不存在的戚家军留个影子，这莫不是在反应一向以来徐皓峰为了给逝往的武林留影子而做出的尽力？另外，还有汉族姑娘不舞蹈、下山、让贤、纸浆铠甲等词语或意象所带来的暗示，总之，这是一部隐喻贯串全篇的片子够你猜一壶。

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